 | 毕业于吉林艺术学院,师从于著名水墨人物画家.研究生导师吕士荣教授. 柏瑞的作品重视传统,但骨子里具有强烈的创新意识和叛逆精神,这也是诱发柏瑞创作动机的动力源泉. 柏瑞的创新意识体现在执着于“知其然并知其所以然”把握住事物的根本,先理论研究,从宏观的学术范围吸收和树立起可继承的本质思维和审美理念.继承的是“大传统”,西方艺术中的贴近自身需要的传统和中国历史长河中能够产生共鸣的传统,这种继承和创新的创作观念使柏瑞先生的作品面貌各异.所以欣赏柏瑞的作品不能用“近视”的眼光去比较于某家某法,他的出发点是国际的,传统深远的,生命本质的. 柏瑞的叛逆精神是对自己的叛逆.柏瑞从来不以艺术家自居.常说:作品必需经过自己的攻击和检验.所以作品很少让人们欣赏.经常是在创作之后三五个月的时候被销毁,柏瑞认为创作完成的不能称之为作品,只有留下的才是作品.所以我们可以看到作品面貌存在很大的断裂性.每当邀请柏瑞谈谈创作心得时,他总是一笑置之,他说:今天认为正确的明天可能会被自己否定,今天认为错误的可能是还没领悟的那个层面.真的无从谈起.作品最能反应当时的想法.只是当时的. 柏瑞练的是内功. 通过对万事万物的参悟专注与丰满自己心中的艺术体系.先生的继承与创新是属于主动型的.这种独特的信念和思维方式,也决定了艺术风格的独特性.虽然柏瑞先生的作品还算不了成熟,但我想他的作品是永远不会成熟的,他将时时刻刻迸发出新的期望. |
